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Tous les jours, Scott Kahn peint ce qu’il appelle son « journal visuel ». Son parcours est assez inhabituel : il n’a jamais adhe?re? a? aucune des e?coles ge?ne?ralement associe?es a? l’art moderne ame?ricain (expressionnisme abstrait, minimalisme ou art conceptuel, pour n’en citer que quelques-unes), me?me si son cheminement personnel l’a souvent mene? a? croiser cette histoire, de manie?re synchrone ou asynchrone. 

Il y a d’abord la premie?re ge?ne?ration de l’e?cole de New York, qu’il co?toie dans les cours que donne Theodoros Stamos a? l’Art Students League, puis les « grid painters », et enfin son choix de la figuration et son installation a? Sag Harbor vers la fin des anne?es 1970 : le « journal visuel » de Scott Kahn est ainsi le te?moin d’une existence consacre?e a? la peinture. Il peint d'apre?s nature, selon ses propres termes, mais pas pour autant seulement ce qu’il voit : il parle pluto?t de la fac?on dont toutes les facettes de sa vie alimentent son art. Scott Kahn se voit comme un peintre essentiellement ame?ricain, sentiment qu’il trouve par exemple dans l’architecture de la Nouvelle-Angleterre - il aime ses maisons pour leur franchise, leur simplicite?, leurs re?fe?rences classiques - et qu’il concre?tise en composant des images fonde?es sur des e?le?ments qui partagent les me?mes qualite?s primaires, fondamentales, e?le?mentaires : lune et soleil, jour et nuit, te?ne?bres et lumie?re. 

— The?o de Luca, Auteur, Universite? de Yale