Bénédicte DEVILLERS

Art(s) : Peinture.
Mouvement(s) : Onirisme.

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Critique

Mr et Mme Gorgô est la signature commune de deux artistes d’exception, Michel Gouteux et Bénédicte Devillers, dont la rencontre fortuite lors d’une exposition est à l’origine d’un œuvre symbiotique particulièrement original, alliant l’imaginaire conceptuel de l’un au travail pictural talentueux de l’autre. Le résultat de cette collaboration prend dès lors un caractère parfaitement inédit et fécond. Il est la démonstration parfaite qu’en ce début de XXIème, si tout est permis en matière d’art, la peinture est plus que jamais capable, à l’instar du Surréalisme du second quart du XXe siècle, d’élargir le champ de l’expression artistique par l’investissement du domaine de l’inconscient. Gorgô retranscrit les archétypes universels dans une iconographie foisonnante d’ingéniosité, destinée à traduire les rêves et les angoisses du genre humain. Enigmatiques, les toiles illustrent une mythologie personnelle. Elles plaisent, bousculent ou dérangent…. mais ne laissent jamais indifférents. Elles opèrent un effet-miroir savant par leurs sujets qui interpellent sans pudeur et invitent au «voyeurisme» en nous faisant pénétrer dans un monde intimiste, à la fois inaccessible et objet de questionnement. Cet univers fantasmagorique, enfanté depuis les profondeurs de l'inconscient de son concepteur et savamment mis en perspective par le peintre, nous entraîne dans un voyage initiatique fascinant et provocateur, à la rencontre d'êtres hybrides mi-hommes mi-bêtes issus de l'iconographie grecque antique. Nous ne sommes donc guère étonnés que le « duo » ainsi constitué ait choisi pour pseudonyme la Gorgone (en grec Gorgô), créature fantastique capable de pétrifier ceux qui la regardent. Avec Gorgô, le travail s’opère en harmonie parfaite : Michel Gouteux "partage" son imaginaire, concevant et composant scènes et motifs, le dessin est à quatre mains, et le pinceau de Bénédicte Devillers, qui se retrouve parfaitement dans le monde de Michel Gouteux, mène à la création aboutie. La composition est très étudiée, le graphisme précis, la touche minutieuse, la palette brillante avec ses couleurs vives magnifiées par le rouge. La magie des décors pittoresques amplifie l'impact de la mise en scène des personnages en situation. Gorgô semble faire un écho lointain à l’Expressionnisme de Die Brücke et à la Nouvelle Objectivité au début du XXème siècle, dénonciateurs en leur temps de la perversion d’une société dégénérée en mal de nouvelles valeurs. Tout en cherchant à donner du sens à cette exploration de l'âme humaine, tant dans sa beauté que dans sa noirceur, Gorgô n’omet jamais de mêler une certaine dérision de l’être, visant à communiquer "une légèreté de l'existence".

Francine BUNEL-MALRAS, Historienne de l'Art