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"Je peux commencer à peindre en partant d’un dessin réalisé à la montagne, à la mer, dans une friche, sur un chantier, à la campagne. Ce dessin est déjà marqué par la déambulation, la perception, la distorsion. (…) Ce dessin, cet objet de peinture, est projeté mentalement sur la toile, seulement ici je peins. Toute la différence est là. La couleur n’est pas une ligne, ni un aplat. Une couleur en appelle une autre. S’organise dans l’espace du tableau une sorte d’écho de couleurs et de gestes. Tantôt la couleur soutient le geste tantôt le geste brouille la couleur. Les formes sont distordues par le geste et le contraignent également. C’est un jeu d’équilibre de forces qu’il me faut organiser. Et ces distorsions s’appuient sur le paysage recomposé." (Collection de notes, livret 0, Toulouse, édité par l’artiste, 2013)